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domingo, 26 de marzo de 2023

S DE SINÓNIMO, DICCIONARIO DE MÚSICA Y EMOCIONES

 

Sinónimo: que tiene el mismo significado que otra palabra o expresión. En román paladino, que podemos decir lo mismo pero de otra manera. Eso en música se llama "enarmonía". Do sostenido y re bemol son la misma tecla del piano. Designamos la misma afinación con expresiones distintas. Cuando estudiaba música en los primeros cursos estas sutilezas me parecían innecesarias y liosas. Con el tiempo entendí que no es lo mismo subir desde do que bajar desde re, aunque en apariencia uno llega a la misma nota. Cuando hablamos estamos contando no sólo lo que nos pasa, sino lo que nos ha pasado antes y lo que esperamos que ocurra después.

En el cole nos lo explicaba la profesora de lengua con un ejemplo que nos daba mucha risa. Decía que no era lo mismo ir al retrete que ir al baño, aunque la acción fuera la misma. Lo enfocaba ella desde un punto de vista totalmente social. No es una mala proximación aunque hay algo más profundo en la idea de usar sinónimos o enarmónicos. El hecho es que realmente facilitan las relaciones, las musicales y las humanas. De alguna manera el lenguaje nos viene a adornar, y nosotros elegimos lo que nos vamos a poner (lo que vamos a decir) de manera que encaje lo mejor posible con la situación. Soltar lo que pensamos a bocajarro equivale a vestirse con lo que uno tiene más a mano, sin dedicarle tiempo. No es la mejor forma de salir favorecido en la foto.

Oigo tantas veces a mi alrededor la excusa "solo le dije la verdad", o "le expuse lo que pensaba". Son lamentos que yo misma entono cuando siento que la comunicación con otro ha fallado, que no he conseguido hacerme entender. Podemos creer que no teníamos alternativa, pero la música y el lenguaje nos muestran que podíamos llegar al mismo lugar empleando otro vocabulario. Que esa verdad a la que aludimos es sólo un espejismo, la manera en que el lenguaje dio vida e identidad a nuestra manera de pensar.  Que las palabras nos visitan y nosotros las escogemos. Que la vida no es un texto preciso donde hay palabras exactas. Que podemos seguir buscando. Que la manera en que narramos lo que nos pasa cambia con la descripción, igual que un paisaje cambia a través del pincel del artista. Que no es lo mismo ir al retrete que ir al baño. 

domingo, 19 de marzo de 2023

R DE REINA, DICCIONARIO DE MÚSICA Y EMOCIONES

 

¿POR QUÉ SERÁ QUE las princesas de los cuentos son siempre bonitas, amables, dulces, compasivas y en cambio las reinas resultan ser auténticas brujas? Ocurre así en la ópera de Mozart "La flauta mágica". La Reina de la Noche entrega un puñal a su hija (la princesa Pamina) y la urge a clavarlo en el pecho de su archienemigo Sarastro, un hombre sabio y bueno. La princesa, claro está, no cumple con el mandato. Cuando encuentra al príncipe Tamino todo se arregla. La reina, por otra parte,  desaparece entre rayos y truenos.

Igualmente la madrastra de Blancanieves es una reina bella pero cruel, entregada al culto a sí misma y a sus pociones y envenenamientos. Condena a muerte a su hijastra. La muchacha huye y encuentra refugio en la casa de los enanitos. Su dulce aspecto y su disposición a limpiar y a fregar obran el milagro. Los enanitos le ofrecen cobijo y comida (no un sueldo, que yo sepa) y ella se ocupa de las tareas del hogar hasta que la reina intenta matarla de nuevo. Es rescatada por un príncipe.  La madrastra cae por un precipicio.

En el misterioso cuento de Andersen  "La reina de las nieves",  el niño protagonista es raptado por una hechicera de aspecto cautivador y corazón frío como el territorio sobre el que ejerce potestad. La maldición de la reina de las nieves es la peor de todas, quien habita su país sólo es capaz de percibir egoísmo y fealdad. Al parecer Andersen, autor del cuento, se inspiró en la cantante de ópera Jenny Lind para su relato. 

Lo que quiero decir es que las mujeres jóvenes y con poco poder son percibidas en el imaginario colectivo como adaptadas y deseables. Mientras que las más mayores y realmente poderosas son consideradas manipuladoras, egoistas, cínicas y homicidas. Que nadie me diga que son historias de otros siglos. Las niñas y niños de hoy día siguen escuchando estos cuentos, óperas y ballets como si estuvieran recién escritos. Las niñas piden el disfraz de princesa. Nunca he visto el de la reina en los carnavales escolares. 

Este argumentario tan agresivo se cuela en nuestro subconsciente y hace a las mujeres, ya desde la adolescencia, más cautelosas a la hora de tomar la palabra, más conservadoras a la hora de ocupar un espacio público. Para Laura Triviño, profesora de Ciencias Sociales de la Universidad de Málaga, los discursos de odio contra las mujeres siguen siendo muy llamativos. Y aconseja, con una metáfora muy musical, "contestar con discursos de alianzas feministas que pasen de ser polifónicos a presentarse al unísono" (1) 

Esta es mi pequeña aportación a la obra musical que  está por componer, y en la que los hombres deben participar también, pues ellos son los primeros que sufren el peso de una definición de masculinidad que les aprisiona y les daña. 

"¿Llegará el día en que no se hable de feminismo? Ojalá dentro de 15 años esa palabra sea innecesaria. Mientras tanto, no estoy dispuesta a renunciar a un sustantivo que define una lucha que está lejos de haber llegado a su fin" (2)

(1) Entrevista a Laura Triviño, Icon Nº 107, pág 85, ed. El País.

(2) Entrevista a Chimamanda Ngozi Adichie, Elle España Nº 438, pág 115, ed. Hearst.



sábado, 4 de marzo de 2023

R DE ROMANZAS CON PALABRAS, DICCIONARIO DE MÚSICA Y EMOCIONES

 En el siglo XIX, un compositor llamado Félix Mendelssohn escribió unas Romanzas sin palabras (Lieder ohne Worte, ver enlace 1).  Su intención era trasmitir lo que sentía sin usar el lenguaje hablado o escrito, narrar con música, sugerir sin más referencia que los propios sonidos encadenándose, "pintar" en el aire emociones e ideas: "lo que las palabras expresan está demasiado definido" (2)

El nombre de este blog, Romanzas con palabras, rinde homenaje a las composiciones de Mendelssohn y a la vez propone un viaje distinto. Un viaje en el que los textos y las palabras nos llevan a pensar sobre música dando hondura y relieve a aquello que oímos. En ocasiones, la música encuentra contrapunto en un poema, un cuento, una novela. Otras, la profesora que llevo dentro os da algún consejo para que améis aquello que estudiáis en clase. Finalmente, en este diccionario descubrimos la música como espejo de la existencia humana. Somos per-sonas. Estamos hechos para-sonar. A veces hablamos, a veces escuchamos, a veces cantamos y a veces estamos en silencio. Todo eso conforma una  partitura, la música de nuestra diario transitar, lo que hacemos, lo que compartimos, lo que guardamos para nosotros, y el espacio que habilitamos para escuchar lo que los otros dicen.

1. Mendelssohn, Romanzas sin palabras, pianista Daniel Barenboim

2) Mendelssohn, carta a Marc-André Souchay del 15 de octubre de 1842, citada en https://es.wikipedia.org/wiki/Canciones_sin_palabras

domingo, 19 de febrero de 2023

R DE REDES SOCIALES, DICCIONARIO DE MÚSICA Y EMOCIONES

Cecilia en youtube 


Ahora mismo tengo varias cuentas de divulgación musical en activo: YouTube, donde mi audiencia es en general mayor de edad, TikTok para mis alumnos más jóvenes, Twitter para los vecinos de la zona en que trabajo. Todos los domingos escribo en este blog, y a diario pongo material a disposición de los estudiantes en un Aula Virtual. Son cuentas que amplían y refuerzan mi labor,  y que me ofrecen una proyección y un dinamismo impensables años atrás. Sin embargo no son pocos los compañeros de trabajo convencidos de que en las redes sociales es mejor no estar. Hablan de sobreexposición, de la posible manipulación de su imagen, de la adicción que generan. La mayoría no saben cómo usarlas ni quieren aprender.
Empezaré diciendo que en ninguna de las plataformas mencionadas divulgo fotos de mi vida privada. No están en ellas ni mi familia ni mis amigos, y es imposible averiguar mi adscripción política o mi ideario religioso al suscribirse a alguno de estos canales. Hasta la fecha, nadie me ha hecho comentarios ofensivos o me he sentido amenazada. Muy al contrario, he podido comprobar que alumnos a los que daba clase años atrás podían seguir aprendiendo conmigo online, que además mis videos se ven y comentan en lugares tan alejados como México, Estados Unidos o la India.  Que las redes sociales ponen en contacto a gente diversa unida por un interés común (piano, baile, cocina). ¿Hay mucha gente perdiendo el tiempo con ellas? Pues imagino que sí, al igual que antes con los videojuegos (años 70 del pasado siglo en adelante), la tele (en los 50), el cine desde principios del siglo XX, y el piano en el siglo XIX. A Don Quijote le quemaron los libros porque se había vuelto loco de tanto leer (siglo XVII). Todo lo que engancha puede ser dañino: las redes sociales, la bebida, el chocolate y un amor que nos obsesiona. El problema no es la herramienta, sino cómo la usamos. Personalmente, me encanta compartir mi música  a gran escala y vivir en una época en que es posible hacerlo desde casa, sin realizar giras agotadoras y con la seguridad de que llegan a muchísima gente, y no sólo a los que se pueden pagar una clase particular o la entrada a un concierto.
Algunos consejos para usar correctamente las redes sociales:
  • separa el contenido profesional del personal
  • piensa antes de publicar si es o no relevante lo que vas a compartir
  • evita hacer comentarios despectivos, groseros o irrespetuosos de otras personas
  • configura tu privacidad
  • no te obsesiones con lo que los demás publican o comentan: detrás de una foto maravillosa hay cincuenta que han salido mal, detrás de una buena interpretación hay horas de ensayo, y así con todo
  • consulta en los ajustes de tu dispositivo cuántas horas dedicas a estar conectado y pregúntate por qué. Planifica modos "descanso". No consumas contenidos sin control, hay vida más allá de las pantallas.

domingo, 12 de febrero de 2023

R DE RECORDAR (Y II), DICCIONARIO DE MÚSICA Y EMOCIONES

 


Elvira Sastre es una escritora segoviana afincada en Madrid, ciudad a la que ha dedicado el libro "Madrid me mata", del que extraigo el siguiente párrafo: "Nací en Segovia y en Segovia pasé mis primeros veinte años, tan lentos como un viaje en tren antiguo, cobijados bajo un techo donde todo se daba por sentado de una manera terriblemente sencilla"(1)
Como tantos jóvenes talentosos de provincias, Elvira abandona ese "tren antiguo" para comenzar su grado universitario en la capital, donde los trenes a los que uno se sube son totalmente diferentes: "algo que pasa veloz por delante de nuestros ojos sin pararse ni un segundo a contemplarnos".
En un artículo reciente para la revista Elle (2) cuenta cómo poco a poco fue trayendo sus pertenencias a la casa que ahora habita: "hace unas semanas, me llevé el piano (...) Esta habitación ya no me pertenece, como tampoco me pertenece el tiempo".¡Ay! Me acordaba yo al leerlo del día que mi piano de estudio abandonó la casa familiar para incorporarse a mi vida de adulta independiente. Se venía conmigo no sólo un mueble con teclas, sino el paisaje sonoro de tantos años empleados en aprender a tocar, con los aromas de alguno de los platos de mi madre impregnando el ambiente, la puerta abierta al jardín, los rumores de las risas de mis hermanos, la ropa tendida, el gato al solecito. "Y siento que si no protejo con el cuerpo y la intención ese lugar (...) algo en mí se va a perder, va a tapar todo lo que me define". Concluye Elvira "vuelvo a la casa de mi infancia, que ya no existe, para recordar y para no perder el amor, ese que me salva en los momentos difíciles".
Se nos escapa el tiempo, viene a decirnos, y el amor nos salva. Se me ocurre entonces que
 somos como un instrumento de viento, y que la memoria es la columna de aire que contiene el tubo: de nosotros depende hacerla vibrar correctamente. El tiempo, mi tiempo, no es otra cosa que el presente que genera una mirada agradecida a lo que fuimos, y una mano esperanzada tendida hacia el futuro.


1) Madrid me mata: Diario de mi despertar en una gran ciudad, Seix Barral, Los Tres mundos, 2022
2) El pasado también es amor, Elle España, Febrero 2023 Nº 437, pág18

domingo, 5 de febrero de 2023

R DE RECORDAR, DICCIONARIO DE MÚSICA Y EMOCIONES

 "Mi cuerpo yacerá bajo la tierra. Recuérdame entonces, pero olvida mi destino". Son las palabras que la reina Dido dirige a su amiga Belinda a la hora de su muerte en la ópera barroca "Dido y Eneas" (1). Es una despedida impresionante, porque invita a los que se quedan a recordar y a olvidar a la vez. Olvidar el destino trágico, que es consustancial al ser humano. Todos morimos, desaparecemos, nos vamos. Aún más triste si cabe cuando nos abandona una persona joven y enamorada de la vida. ¿Qué nos queda entonces? La memoria, sin duda, memoria de haber estado juntos al menos un momento, disfrutando del mismo aire, del mismo cielo, del mismo sol. Elena Huelva, extraordinaria mujer recientemente fallecida a los 20 años de edad, lo expresaba así, consciente como Dido de su fin cercano:

 "Las cosas no están yendo bien (...) Quiero dejar claro que mis ganas han ganado por todo el amor y por las personas que tengo a mi lado (...) que no hace falta ganar para saber que ya hemos ganado porque al final en la vida se trata de vivir y de llevarte los recuerdos que tienes con las personas y yo me llevo muchos recuerdos buenos con personas maravillosas". 

Sin conocerla, sus palabras nos han espabilado a todos los que hemos tenido la suerte de escucharlas. No sólo porque nos hacen conscientes del inmenso regalo que es levantarse cada mañana y "no estar demasiado mal" como ella decía. Sino que además nos invita a superar el dolor de la pérdida desde el mismo lugar que la protagonista de Purcell: "no trouble in my breast, Remember me but forget my fate". Lo más bonito de la ópera es el final, cuando los ángeles bajan a llenar de pétalos de rosa la tumba de Dido, pétalos "suaves y tiernos como su corazón", y prometen no irse jamás. Así nosotros también volvemos la vista atrás con los ojos llenos de lágrimas pero esparcimos rosas sobre la memoria de aquellos a los que tanto quisimos, sin que nada pueda turbar nuestro corazón. Descansa en paz, Elena. Will never part. 



(En memoria de Elena Huelva, 2002-2023)

1)Dido y Eneas, Henry Purcell

domingo, 15 de enero de 2023

R DE RESPETO, DICCIONARIO DE MÚSICA Y EMOCIONES

La canción es un éxito imparable, todos la hemos oído, todos hemos opinado. Dice Shakira "Yo sólo hago música, perdón que te sal-pique" y la discusión está servida. ¿Está bien hacer negocio con tu vida privada? ¿El problema es en realidad el morbo que despierta la exposición de los sentimientos heridos de una mujer tan famosa? "Bien por Shakira", leo en las redes, "Bien por las mujeres que han sido engañadas y pisoteadas y lejos de hacerse las víctimas se empoderan y transforman las faltas de respeto en monetización o arte" (@carlagaleote). En cambio @rafa_79_av escribe "En todo convenio de separación/divorcio que me he leído, se prohíbe que  los progenitores hablen mal el uno del otro delante del menor. Pero cuando eres multimillonario y esto te puede generar buenos ingresos y contratos con compañías pues como que da igual. Pobres niños".  Es interesante la deficición de respeto que encuentro al teclear la palabra en mi ordenador: Consideración, acompañada de cierta sumisión, con que se trata a una persona o una cosa por alguna cualidad, situación o circunstancia que las determina y que lleva a acatar lo que dice o establece o a no causarle ofensa o perjuicio (1). Destaco en negrita lo de "cierta sumisión" y dejo abierto el debate a mis amables lectores. ¿Las obras artísticas deben ser respetuosas, elegantes, finas, o más bien deben ser "auténticas"? ¿Es la canción que Shakira dedica a su ex una falta de respeto o una demostración pública de resiliencia y sentido del humor? Voy por delante al declarar que la música produce cierta sensación de déjà vu, y que la versificación del texto es forzada, pobre. Creo también que en poco tiempo las alusiones quedarán pasadas de moda, dejarán de ser interesantes. Ahora bien, como experimento sociológico es magistral, lo que se dice un temazo.Os toca.

 (Pa' tipos como tú, uh-uh-uh-uh) Oh-oh (Oh-oh) Perdón, ya cogí otro avión, Aquí no vuelvo, no quiero otra decepción. Tanto que te las das de campeón Y cuando te necesitaba diste tu peor versión. Sorry, baby, hace rato Que yo debí botar ese gato ,una loba como yo no está pa' novato'

Una loba como yo no está pa' tipos como tú, uh-uh-uh-uh A ti te quedé grande y por eso estás con una igualita que tú, uh-uh-uh-uh Oh, oh 

Esto es pa' que te mortifique', mastique' y trague', trague' y mastique' Yo contigo ya no regreso, ni que me llores ni me supliquе. Entendí que no es culpa mía quе te critiquen. Yo solo hago música, perdón que te salpique.